元代中後期，文人畫(huà)發(fā)展至前所未有的高峰，手卷《五家合繪》是元代文人畫(huà)的集錦式呈現(xiàn)。早前在香港故宮文化博物館8號(hào)展廳舉辦的「國(guó)之瑰寶——故宮博物院藏晉唐宋元書(shū)畫(huà)」第二期展覽，展出的15 件國(guó)家一級(jí)文物之中有《五家合繪》中由趙雍、王冕和朱德潤(rùn)繪畫(huà)的三件作品。本報(bào)特邀曾被聘為佳士得香港中國(guó)書(shū)畫(huà)部專(zhuān)家、香港大學(xué)文學(xué)院藝術(shù)學(xué)系哲學(xué)博士蕭芬琪為讀者講解這些作品。
《五家合繪》由五位元代文人畫(huà)家，趙雍、王冕、朱德潤(rùn)、張觀、方從義的五件尺幅相近的畫(huà)作合裱而成，包括四幅山水及一幅墨梅。作品都有畫(huà)家的題款，及清乾隆皇帝御題詩(shī)和鑒藏印。早前的展覽中，只展出了其中三件。
主持人蕭芬琪為中國(guó)美協(xié)會(huì)員、廣東省嶺東美術(shù)館總館長(zhǎng)。
第一幅是趙孟頫次子趙雍的《松溪釣艇圖》，畫(huà)作描繪一文士獨(dú)坐舟中垂釣，近景松樹(shù)筆力勁挺，遠(yuǎn)處山巒秀雅蒼潤(rùn)。蟹爪枝、披麻皴等筆法並用，意境清幽，筆墨蒼潤(rùn)。
趙雍作品《松溪釣艇圖》局部。
第二幅《墨梅圖》中，王冕採(cǎi)用沒(méi)骨法，以濃淡不同的水墨點(diǎn)染梅花，在南宋文人發(fā)展的墨梅傳統(tǒng)上有所創(chuàng)新。著名鑒藏家徐邦達(dá)曾評(píng)：「此小橫幅，筆墨清潤(rùn)。所見(jiàn)王畫(huà)，推為第一?！?/p>
王冕作品《墨梅圖》局部。
第三幅是朱德潤(rùn)的作品，前景繪巨石怪松，溪中一舟載著書(shū)籍等徐行，舟中兩人對(duì)坐交談，一童子劃槳。繪畫(huà)松枝用筆爽利迅捷，坡石皴法溫潤(rùn)，人物用白描法，筆簡(jiǎn)意濃。
朱德潤(rùn)作品局部。
這些作品可說(shuō)是元代文人畫(huà)的集錦式呈現(xiàn)。映射出元代中後期仕途失意的文人心向林泉、寄情書(shū)畫(huà)的隱逸思想，亦可見(jiàn)其時(shí)山水畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格技法的發(fā)展變遷，不同程度上對(duì)後世文人畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生影響。
在章法及意境方面，這三件作品的畫(huà)面重心均在右半部，但是通過(guò)遠(yuǎn)山、水面、甚至是長(zhǎng)題書(shū)法使構(gòu)圖平衡，而兩張山水更加是通過(guò)人物活動(dòng)使畫(huà)面更加靈動(dòng)生動(dòng)。 （記者：Janice 部分圖片：崔俊良）
趙雍、王冕、朱德潤(rùn)、張觀、方從義作品《五家合繪》，元代紙本墨筆，手卷。
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