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   山間流水般的蟲鳴響、蒼蠅撞擊玻璃的清脆聲、細(xì)微的翅膀扇動(dòng)的聲音，記者踏進(jìn)Soluna Fine Art時(shí)瞬間被它們圍繞。正進(jìn)行的展覽Where the Light Bends Between Us邀請(qǐng)到本地、英國(guó)與韓國(guó)的5位藝術(shù)家。展期至9月20日?，F(xiàn)場(chǎng)除了有聲音的裝置，還有油畫、丙烯、蠟這些不同材質(zhì)的畫作停留在漆白的美術(shù)館牆面。

   策展人Shirky Chan（陳瑞琦）告訴記者，這次是她第二次與畫廊合作，主要想討論起點(diǎn)與終點(diǎn)的中間階段。很多人以為「中間」是一條直線，連接頭尾，但在她的眼裏，「中間」是個(gè)更複雜的空間，有多種層次的疊加。展覽中，觀眾看到藝術(shù)家透過不同的想像詮釋流動(dòng)的「中間」過程：比如將人的瞬間體驗(yàn)具象化，或呈現(xiàn)人與蒼蠅在同一空間的碰撞，也有藝術(shù)家描繪出孢子的生命歷程。旅程的許多意義往往隱藏於過程之中——那些容易被忽略，卻最為鮮活的偶發(fā)階段。

   人的層層體驗(yàn)

   Ashlee Ip（葉慧婷）的作品探索了人的生長(zhǎng)。畫面中，金色線條象徵的「秩序」與「模式」，與大面積流動(dòng)的動(dòng)態(tài)線條形成對(duì)比：約束與舊模式已然成型，無法阻止的生長(zhǎng)伴隨其中。乍一看，金色彷彿擋在觀者與畫布中間，細(xì)看下會(huì)發(fā)覺在微處，流紋絲絲覆蓋過金線。

Ashlee Ip, Double Helix, 2025.

   人的一生存在絕對(duì)的自由嗎？你與秩序的關(guān)係，是包含更多對(duì)抗，還是在其中生長(zhǎng)自我？Ashlee的作品似乎拋出這樣的提問。畫面中流動(dòng)的線條，宛如在變化、延展的生命，同時(shí)也像思緒——在沒有結(jié)論時(shí)，只是一味地流轉(zhuǎn)。

   邀請(qǐng)觀眾反思自身體驗(yàn)的還有Chino Ng（吳國(guó)璋），他以木板為畫作載體，被磨得幾乎看不出一點(diǎn)紋路。畫廊二樓展出了Chino的系列作品：三幅記憶中的雲(yún)朵。在近日的策展人與藝術(shù)家對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)，策展人問在場(chǎng)創(chuàng)作者，用一個(gè)動(dòng)詞形容你的作品會(huì)是什麼？Chino給出的答案是「模糊」。記憶往往是對(duì)過去的主觀重塑，會(huì)隨著生長(zhǎng)而附著不同的感受。Chino闡述道，人們的記憶總是不斷堆疊，而以電視機(jī)形狀裁出的木板，把本身無邊際的記憶碎片具象化，在木板上「播放」。

Chino Ng, I, II, and III, 2025.

   如果說記憶在時(shí)間裏是一種抽象的堆疊，那麼 Jeremy Ip（葉偉靖）則以顏料作為具象的堆疊媒介，用一層層薄薄的色彩勾勒出身體的消化過程。第一層顏料往往是黑色或白色，在Jeremy的形容中，它與畫布的紋理交織，甚至滲入縫隙之間，回過頭來看，這便是「歷史」。之後，一層又一層的顏料覆上去，每一種顏色、輕重、濕度都與前面的顏料產(chǎn)生對(duì)話，直到最後一層的「當(dāng)下」。至此，一幅畫才作為整體顯現(xiàn)出來。

   Jeremy 說，消化的過程本身也是身體與人的對(duì)話，細(xì)微的變化都會(huì)影響身體的反應(yīng)；就像筆觸的差異，也會(huì)左右畫面的呈現(xiàn)。當(dāng)觀者站在畫前，看到的不只是顏料的堆疊，而是一個(gè)由微小細(xì)節(jié)構(gòu)成的世界，又像是持續(xù)運(yùn)動(dòng)、呼吸著的宇宙，彷彿下一秒就要被虛空吸進(jìn)去。

Jeremy Ip, I Could be Hungry, 2025.

   蒼蠅與孢子的體驗(yàn)

   策展人分享，兩位參展藝術(shù)家Ido Park與Heyse Ip（葉若曦）都選用了resonate這個(gè)動(dòng)詞來形容自己的作品。前者想像孢子在傳播、棲息與生長(zhǎng)的過程，不斷尋找適合自己的環(huán)境。Ido認(rèn)為，若觀眾與他的作品產(chǎn)生一種「共振」關(guān)係，即能感知到那流動(dòng)畫面中無法直觀看見的某種生命變化。而Heyse則以聲音、立體裝置與貼紙構(gòu)築出人類與蒼蠅共存的場(chǎng)域，探問這個(gè)總以人類為中心去建構(gòu)秩序、進(jìn)行詮釋的生態(tài)環(huán)境，如何與野生生物保持平衡共存。Heyse在展覽中以蒼蠅的角度呈現(xiàn)：它們本是自然的一部分，為什麼往往被視為對(duì)「人類空間」的入侵者？

中間的作品是Ido Park的A Thousand Garden，右側(cè)的裝置是Heyse Ip的Fly... Trap. (Composition 1)。

   Shirky說，她在每件作品裏都看見了「光」的元素。記者想，不論是明暗的變幻、流動(dòng)的形態(tài)，還是潛藏的頻率，也許都與光有關(guān)。五位藝術(shù)家展現(xiàn)的與生命相關(guān)的體驗(yàn)，如光一般不斷變化。在現(xiàn)實(shí)層面，我們所看見的光都來自「過去」，光抵達(dá)眼睛需要時(shí)間。而展覽中的作品，正是讓流動(dòng)的時(shí)刻在過去、現(xiàn)在與未來交匯，觀畫時(shí)彷彿觸碰到不同時(shí)間裏的「光」。（記者、視頻、圖片 孔雀兒）