疫情改變了大眾的生活模式，也改變了藝術(shù)品的展示方式，不少展覽或藝博會(huì)被迫延期、取消，轉(zhuǎn)而推出線上展覽、數(shù)碼化藝術(shù)品、虛擬直播導(dǎo)覽……就連羅浮宮、大英博物館等世界級(jí)博物館也加入線上行列，讓無(wú)法外出的藝術(shù)迷大飽眼福。香港同樣有不少博物館、畫(huà)廊和拍賣(mài)行將展覽及業(yè)務(wù)移師至網(wǎng)上平臺(tái)，到底線上展覽只是疫情下藝術(shù)界的權(quán)宜之計(jì)，還是將會(huì)發(fā)展成一種新的展覽趨勢(shì)？ 記者：Janice
蘇富比早前舉辦的「Contemporary Showcase: Manga」互動(dòng)式線上導(dǎo)覽現(xiàn)時(shí)於網(wǎng)站仍能觀賞，線上展覽打破時(shí)間的限制，可隨時(shí)隨地觀看。（圖為蘇富比網(wǎng)站截圖）
藝術(shù)數(shù)碼化並不是疫情之下才「誕生」的潮流，根據(jù)2020年發(fā)表的《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》顯示 ，2019年藝術(shù)品和古董的在線銷售額約為59億美元，雖然相比2018年下降2%，不過(guò)仍佔(zhàn)了全球藝術(shù)品銷售額約9%，可見(jiàn)網(wǎng)上展覽或銷售的發(fā)展，近年一直在進(jìn)行中。
突破時(shí)間空間界限
於香港、紐約及首爾均設(shè)有展覽空間的立木畫(huà)廊，今年4月曾將香港藝?yán)扰e辦的實(shí)體藝術(shù)展覽，以3D還原技術(shù)搬到網(wǎng)上展廳同步展示，畫(huà)廊總監(jiān)Shasha Tittman在接受本報(bào)訪問(wèn)時(shí)表示，這不是該畫(huà)廊第一次舉辦數(shù)碼展覽，「在疫情之前，畫(huà)廊已經(jīng)計(jì)劃使用3D還原技術(shù)展示香港的展覽空間，藉以擴(kuò)大觀眾範(fàn)圍。首日展覽吸引逾千名線上觀眾參觀，隨後本畫(huà)廊再推出兩個(gè)數(shù)碼展覽，每日的瀏覽人數(shù)亦有所增加。畫(huà)廊的技術(shù)團(tuán)隊(duì)在後臺(tái)分析數(shù)據(jù)，發(fā)現(xiàn)線上觀眾來(lái)自世界各地?！菇翊问钱?huà)廊首度使用3D還原技術(shù)舉辦線上展覽，該技術(shù)能讓觀眾從不同角度瀏覽展覽空間，讓觀者恍如站在畫(huà)作面前，而不是枯燥地欣賞展品圖片。Shasha Tittman解釋，於網(wǎng)上的展品頁(yè)面中，可以記錄藝術(shù)家的聲音、創(chuàng)作時(shí)的草圖及作品詮釋等，豐富了觀者的藝術(shù)體驗(yàn)。
立木畫(huà)廊使用了3D還原技術(shù)，呈現(xiàn)畫(huà)廊的香港展覽空間。（圖為立木畫(huà)廊網(wǎng)站截圖）
線上拍賣(mài)更貼地
作為歷史最悠久的拍賣(mài)行蘇富比，早於2016年已經(jīng)推出網(wǎng)上專場(chǎng)拍賣(mài)。蘇富比亞洲區(qū)當(dāng)代藝術(shù)部主管寺瀨由紀(jì)向本報(bào)記者介紹，疫情加快了拍賣(mài)行網(wǎng)上業(yè)務(wù)的發(fā)展速度，除把部分現(xiàn)場(chǎng)拍賣(mài)改成網(wǎng)上舉行、推出嶄新的實(shí)時(shí)視像直播拍賣(mài)形式、線上預(yù)展和導(dǎo)賞，他們也大幅增設(shè)網(wǎng)上拍賣(mài)專場(chǎng)的數(shù)目。自今年1月以來(lái)，蘇富比已於全球舉行逾140場(chǎng)網(wǎng)上專場(chǎng)，比去年全年多逾一倍，累積成交額超過(guò)2.3億美元。單計(jì)香港，該拍賣(mài)行從年初至7月中已舉行了30多場(chǎng)網(wǎng)上專場(chǎng)，包括在4月推出的全新拍賣(mài)模式「Contemporary Showcase」，以「快閃」概念進(jìn)行網(wǎng)上拍賣(mài)，每場(chǎng)拍賣(mài)為期約一星期，並呈獻(xiàn)不同主題的當(dāng)代藝術(shù)品，例如「Manga」是香港少見(jiàn)的大規(guī)模日本漫畫(huà)藏品拍賣(mài)，並同時(shí)舉辦互動(dòng)線上導(dǎo)覽，形式與上述的立木畫(huà)廊近似，同樣在網(wǎng)站採(cǎi)用3D還原技術(shù)，讓瀏覽者能夠360度欣賞藝術(shù)空間展示的漫畫(huà)藏品。這是眾多「快閃」拍賣(mài)中最引起藝術(shù)界熱話的一次，不但因?yàn)榫W(wǎng)上拍賣(mài)突破了時(shí)間及地域界限，人人也可隨時(shí)隨地參與競(jìng)投，而且拍品門(mén)類沒(méi)有特定的要求或價(jià)格範(fàn)圍，像今次的動(dòng)畫(huà)主題拍品，除了收藏家、藝術(shù)投資者之外，連帶漫畫(huà)迷等普羅市民亦留意得到，大眾眼中曲高和寡的藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)，在線上忽然變得貼地起來(lái)，自然更受歡迎?！冈?場(chǎng)『快閃』拍賣(mài)之中，有5場(chǎng)的拍品100%全數(shù)售出，約一半買(mǎi)家是蘇富比的新客戶。因此，本行會(huì)繼續(xù)大力發(fā)展網(wǎng)上拍賣(mài)業(yè)務(wù)，優(yōu)化相關(guān)配套，如提供更豐富的電子圖錄和更多的視頻等。」寺瀨由紀(jì)表示。
寺瀨由紀(jì)表示，當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)上專場(chǎng)成績(jī)斐然，如今年4月舉行的一場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)上拍賣(mài)，總成交額超過(guò)1000萬(wàn)港元，超越最低估價(jià)逾三倍，比 2018 年首個(gè)香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)上專場(chǎng)增長(zhǎng) 670%。
網(wǎng)上拍賣(mài)提供的藏品類別越來(lái)越多樣化，如漫畫(huà)藏品更是年輕人所喜歡，更能吸引年輕買(mǎi)家。
線上展覽的局限
在一片「好評(píng)」聲下，藝術(shù)數(shù)碼化、線上展覽恍如是藝術(shù)界在疫情浪濤下的救生圈?！妇€上展覽另一種好處是透明度高，藝術(shù)品的價(jià)格清楚顯示，觀眾亦可按自己的節(jié)奏瀏覽，毋須受到實(shí)體展場(chǎng)的種種限制。不過(guò)，瀏覽虛擬展覽卻沒(méi)有辦法體驗(yàn)策展人或畫(huà)廊銷售人員提供的個(gè)人化導(dǎo)賞，亦不能親眼仔細(xì)觀看藝術(shù)品的細(xì)節(jié)、狀況等?！筍hasha Tittman認(rèn)為，無(wú)論虛擬技術(shù)有多先進(jìn)，線上展覽就是缺少了現(xiàn)場(chǎng)近距離觀看真跡的實(shí)在感。對(duì)此，寺瀨由紀(jì)亦持相同意見(jiàn)：「本行的網(wǎng)上拍賣(mài)，可於官方網(wǎng)站或應(yīng)用程式出價(jià)競(jìng)投，如出價(jià)被超越，系統(tǒng)會(huì)發(fā)出通知。成功得標(biāo)的話，會(huì)收到電郵通知付款及取貨詳情，十分方便?？墒?，在實(shí)體預(yù)展、導(dǎo)賞之中，站在藝術(shù)品前與志同道合者交流，甚至是現(xiàn)場(chǎng)拍賣(mài)爭(zhēng)相競(jìng)投的那種興奮激動(dòng)心情，都是在線上無(wú)法感受得到的?！刮磥?lái)藝術(shù)體驗(yàn)或會(huì)因應(yīng)觀眾、買(mǎi)家的需求而變得多樣化，而且隨著5G網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展更趨成熟，日後線上展覽或生出更多可能性，但從上述兩位資深藝術(shù)工作者的觀點(diǎn)看來(lái)，網(wǎng)上展覽暫時(shí)只能作為傳統(tǒng)實(shí)體展覽的互補(bǔ)元素，短期內(nèi)難以成為替代角色。
去年底翻新重開(kāi)的香港藝術(shù)館，是本地具標(biāo)誌性的藝術(shù)展覽場(chǎng)地，惟重開(kāi)至今，該館並沒(méi)有為實(shí)體展覽提供相應(yīng)對(duì)的線上展覽，不過(guò)該館網(wǎng)站卻設(shè)有「雲(yún)遊藝術(shù)館」，以影片、動(dòng)畫(huà)、圖冊(cè)等方式展示不同的藝術(shù)品。香港藝術(shù)館總館長(zhǎng)莫家詠接受本報(bào)記者專訪時(shí)表示，疫情期間亦有留意網(wǎng)上展示的虛擬藝術(shù)品，她坦言線上的藝術(shù)體驗(yàn)難以媲美現(xiàn)場(chǎng)欣賞，「即使有能夠還原展廳的虛擬技術(shù)，但始終電腦螢?zāi)粫?huì)有失真、色差的問(wèn)題，瀏覽者對(duì)展品的實(shí)際大小亦欠缺實(shí)質(zhì)概念，線上展覽給我的感覺(jué)，倒像是遊戲界面。透過(guò)螢?zāi)挥^賞，難以感受到大型藝術(shù)品帶來(lái)的視覺(jué)震撼，或小型藝術(shù)品呈現(xiàn)的精緻感?！拐蛉绱?，藝術(shù)館沒(méi)有「照板煮碗」將展廳「搬」到網(wǎng)上。
現(xiàn)場(chǎng)拍賣(mài)中競(jìng)投的氣氛，有面對(duì)面交流的親切感，這是螢?zāi)粺o(wú)法比擬的。
相輔相成更重要
抗疫期間，市民減少外出，藝術(shù)迷和文青只能依靠網(wǎng)絡(luò)與外界保持聯(lián)繫，既然暫時(shí)只能在線上看展覽，藝術(shù)愛(ài)好者該如何利用網(wǎng)絡(luò)感受實(shí)體展覽般的沉浸式體驗(yàn)？面對(duì)記者的疑問(wèn)，莫家詠提出另一個(gè)思路——利用網(wǎng)上渠道提供不同「裝備」予觀眾，以便未來(lái)親身前往展廳時(shí)便能更享受展覽?！咐缭诰W(wǎng)上介紹欣賞藝術(shù)品的方法，展品背後的意義、創(chuàng)作時(shí)所用的技巧、工藝的歷史背景等。透過(guò)了解藝術(shù)品的另一面，吸引網(wǎng)民親身到現(xiàn)場(chǎng)參觀，屆時(shí)他們看到的不單單是展品的外表，而是可感受其中的文化底蘊(yùn)、藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的取捨心情等?！挂虼?，館方絞盡腦汁構(gòu)思新的展示方式，她透露，現(xiàn)時(shí)藝術(shù)館正策劃另類的虛擬遊覽，節(jié)目系列名為「五官感應(yīng)藝術(shù)館」。配合五官的體驗(yàn)節(jié)目分為三個(gè)部分，包括以無(wú)伴奏合唱、劇團(tuán)和頌缽（一種以聲音作治療的工具）呈現(xiàn)，如以歌唱形式分享對(duì)展品的體會(huì)，讓觀眾從聲音聯(lián)想視覺(jué)藝術(shù)家所表達(dá)的是什麼；劇場(chǎng)演員與館內(nèi)展品互動(dòng)，或以直播方式讓觀眾和演員互動(dòng)，透過(guò)演員感受藝術(shù)品的創(chuàng)作理念；通過(guò)頌缽令人放鬆的聲音，讓觀者恍如置身藝術(shù)館內(nèi)，同時(shí)呼應(yīng)藝術(shù)品的主題或特色，也有療癒心靈的效果。日後當(dāng)市民可以再親臨觀展時(shí)，網(wǎng)絡(luò)資源就成了錦上添花的元素?！妇W(wǎng)絡(luò)結(jié)合傳統(tǒng)方式，可以發(fā)揮協(xié)同效應(yīng)，但是怎樣運(yùn)用網(wǎng)上資源，博物館的選擇尤為重要?！剐率挛锏某霈F(xiàn)不代表要摒棄舊有的，怎樣能有效結(jié)合、創(chuàng)新發(fā)展，才是業(yè)界及觀眾最需要共同探索的重點(diǎn)。
莫家詠表示，藝術(shù)館暫停開(kāi)放後更常用社交媒體與觀眾互動(dòng)，如8月推出的「#跟藝術(shù)館去旅行」，在社交媒體上館方每日會(huì)上載一幅大師之作，與觀眾一同欣賞世界之美。
藝術(shù)館的網(wǎng)站內(nèi)提供展覽「原典變奏——香港視點(diǎn)」的動(dòng)畫(huà)，以卡通及互動(dòng)的方式介紹藝術(shù)家，不會(huì)過(guò)於枯燥。
「疫」境下的藝術(shù)館
根據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織和國(guó)際博物館協(xié)會(huì)今年5月發(fā)表的研究指出，疫情發(fā)生後，全球有8.5萬(wàn)家博物館曾於不同時(shí)段閉館，全球近13%的博物館可能永久關(guān)閉。但在此期間，全球的博物館也沒(méi)有閒下來(lái)，每一間都使出渾身解數(shù)，期望吸引觀眾瀏覽。如甘肅省博物館，由於線上參觀降低了對(duì)文物的損耗，館方特意拿出極少亮相的鎮(zhèn)館之寶銅奔馬「馬踏飛燕」真品在線上展示。
香港藝術(shù)館也利用館內(nèi)資源，策劃提供了僅供網(wǎng)上觀賞的資料。莫家詠向記者介紹「雲(yún)遊藝術(shù)館」的內(nèi)容：「從本館的官方網(wǎng)站可進(jìn)入藏品資料庫(kù)，內(nèi)有逾一萬(wàn)八千件藏品，輸入關(guān)鍵詞搜索，如『花』，就可見(jiàn)到近三千件相關(guān)藏品，部分藏品在此前的展覽中並沒(méi)有展出過(guò)。網(wǎng)站內(nèi)有一個(gè)名為「在香港藝術(shù)館的一天」的學(xué)習(xí)資源欄目，透過(guò)動(dòng)畫(huà)、繪本的方式，以孩子的角度欣賞藝術(shù)品，幫助小朋友了解本館的珍貴館藏。同時(shí)也指引家長(zhǎng)如何和年幼子女一同欣賞、了解藝術(shù)品?！乖擆^網(wǎng)站尚有不少資料，館方在疫情之前已經(jīng)計(jì)劃用數(shù)碼方式與公眾分享，因疫情的出現(xiàn)，而加快了資料上載的進(jìn)度。
莫家詠補(bǔ)充，即使疫情之下，藝術(shù)館的每位員工也如常工作，展覽策劃一直沒(méi)有停止，她透露當(dāng)藝術(shù)館再次正常開(kāi)放後，將會(huì)有更換展覽的計(jì)劃，下一個(gè)大型巡展的展品預(yù)計(jì)今年底會(huì)到港?！赶Ｍ谝呔持?，可以展示本館創(chuàng)意、正面的一面，也想?yún)f(xié)助公眾認(rèn)識(shí)藝術(shù)，以藝術(shù)紓緩壓力，豐富生活?！谷糇x者正苦於在家抗疫，無(wú)法外出，不妨到藝術(shù)館網(wǎng)站一看，豐富藝術(shù)知識(shí)，為未來(lái)再到該館參觀儲(chǔ)存更多「彈藥」。
《在香港藝術(shù)館的一天》畫(huà)風(fēng)童趣，非常適合小朋友觀看。
藝術(shù)館網(wǎng)站中「至樂(lè)拾趣——中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)欣賞」的《搜盡奇峰打草稿》動(dòng)畫(huà)，以動(dòng)畫(huà)的方式解構(gòu)石濤的《黃山圖》。
藝術(shù)氛圍難在網(wǎng)絡(luò)營(yíng)造
讀者有沒(méi)有觀賞過(guò)網(wǎng)上藝術(shù)展覽？觀感如何？目前，將傳統(tǒng)實(shí)體展覽搬至網(wǎng)上3D全景展示，是不少博物館、畫(huà)廊新興採(cǎi)用的展示形式，這種方式可讓觀眾自行選擇圖像、移動(dòng)方位、切換視角、放大展品細(xì)節(jié)等。以往記者曾親身欣賞過(guò)不少展覽，近年也瀏覽過(guò)不少虛擬藝術(shù)展，發(fā)現(xiàn)大多數(shù)線上展覽的視角其實(shí)較難控制，而且，不斷地放大縮小畫(huà)面，也容易使眼睛疲倦，很快便會(huì)失去耐性，加上難以辨別虛擬展場(chǎng)的方向，無(wú)法宏觀看到展廳的布局等，所得體驗(yàn)實(shí)與傳統(tǒng)展覽有相當(dāng)大的落差。
若是直接將藝術(shù)品數(shù)碼化以圖像展示，雖然現(xiàn)時(shí)的科技能夠令圖像有極高的解析度，甚至能放大欣賞到更多肉眼難以看清的細(xì)節(jié)，但圖像終究只能以平面呈現(xiàn)，欠缺實(shí)體的立體美感。其實(shí)，除了藝術(shù)展品本身，展廳的燈光、牆壁的顏色、地板的選材、展覽的布置方式、展品與展品之間的距離、乃至現(xiàn)場(chǎng)氣味等，均影響觀眾對(duì)藝術(shù)品的感受，很多人都忽略了——展廳本身就是一件藝術(shù)品——這或許是線上展覽始終無(wú)法取代傳統(tǒng)實(shí)體展覽的重要原因。
徐冰作品《天書(shū)》展於香港藝術(shù)館的「小題大作——香港藝術(shù)館的故事」展覽中，現(xiàn)場(chǎng)看十分大型，幽暗的環(huán)境配合燈光予人震撼感，亦成為不少人打卡必影的作品。透過(guò)圖片，難以展現(xiàn)作品的精彩之處。（馮瀚文攝）
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