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　今年，是中法建交60周年，整晚都是法國(guó)音樂(lè)作品的「夢(mèng)幻琴弦-鄭慧與朱亦兵大提琴鋼琴之夜」，終於在熱烈的期待中上演了，座無(wú)虛席，驚喜連連，掌聲延綿，喝采不斷！

夢(mèng)幻琴弦鄭慧與朱亦兵的舞臺(tái)風(fēng)采。

　《永恆的讚歌》作為開場(chǎng)可能會(huì)擔(dān)當(dāng)一些風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)檫@時(shí)可能有觀眾遲到、可能還沒進(jìn)入狀態(tài)、可能這需要令人屏息靜聽的節(jié)奏會(huì)受到影響，但是，都沒有！聽到的就是一個(gè)節(jié)奏！慢！慢！慢！這首也叫做時(shí)間《終結(jié)四重奏》的樂(lè)曲，大提琴的無(wú)限緩慢，像氣息不斷，一直輪迴，高潮時(shí)感覺意識(shí)高於肉體，這聲音把觀眾帶到遠(yuǎn)方，那裏涅槃之後，溫柔高貴的與神同在。

鄭慧與朱亦兵鋼琴與大提琴的和諧。

　朱亦兵不僅是位令人一見鍾情的大提琴家，他同時(shí)也是一位幽默可愛，口才極佳的講者，臺(tái)上他用法語(yǔ)、英語(yǔ)、國(guó)語(yǔ)與觀眾交流。他的人生也是讓人讚嘆的，13歲就出版?zhèn)€人獨(dú)奏唱片，17歲就考取法國(guó)巴黎國(guó)立高等音樂(lè)學(xué)院，並成為法國(guó)大師讓德龍的關(guān)門弟子。朱亦兵旅法多年，對(duì)法國(guó)音樂(lè)認(rèn)識(shí)尤深，適逢今年是中法建交60周年，選擇一套包括法國(guó)晚期浪漫派音樂(lè)，以及現(xiàn)代音樂(lè)作曲家的代表作品最適合不過(guò)。演奏時(shí)朱亦兵好像把自己變成了音符，當(dāng)他的臉緊貼大提琴時(shí)，應(yīng)該是真正的人琴合一。他說(shuō)，真正的藝術(shù)就是自由的發(fā)聲，我們子孫萬(wàn)代只有這個(gè)世界，在這裏只有音樂(lè)是永恆，其他的we don’t care！

朱亦兵旅法多年，對(duì)法國(guó)音樂(lè)感受至深。

　朱亦兵對(duì)德彪西（Debussy）作品的理解也非常獨(dú)特，他說(shuō)，40年前在法國(guó)第一次聽到時(shí)心想，What？這不是「聊齋」嗎？這夜，「D小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲」，儘管原作表現(xiàn)是溫馨傷感的情感印象，遙遠(yuǎn)、朦朧又漂浮不定。但朱亦兵告訴觀眾，會(huì)有鬼神、有迷霧、有醉拳的映畫感。筆者對(duì)這一樂(lè)曲的演奏印象深刻，尤其是大提琴與鋼琴的低音對(duì)抗，奏出的和諧，令東方與西方的不同淋漓盡致，假如德彪西能聽到兩位中國(guó)演奏家的表演，會(huì)有怎樣的詫異與驚喜。

鄭慧與朱亦兵的演出迎來(lái)聲聲喝采。

　有人說(shuō)鄭慧博士是鋼琴詩(shī)人，這天舞臺(tái)上的她，舉手投足之間，與朱亦兵的鬆弛有度及默契搭配，那份自信或許與生俱來(lái)。已經(jīng)彈琴30年的她，現(xiàn)在是最好的階段，應(yīng)該說(shuō)刻下，她遇見了最好的自己，就像紅酒在最有味道的時(shí)期，香醇、圓融、香氣流溢。

演出吸引了眾多年輕的粉絲前來(lái)觀賞。

　朱亦兵與鄭慧還演奏了兩個(gè)舞曲，「哈巴涅拉」和「西西里舞曲」，前者我們聽到了「卡門」及「愛情像隻小鳥」般的奔放，而後者則感受到電影「教父」的經(jīng)典。

　就像朱亦兵所說(shuō)，法國(guó)音樂(lè)家總是寫別人，而且總是寫得完美，哈巴涅拉舞曲就是最偉大的舞曲，沒有之一。這就像全世界都生產(chǎn)紅酒，但無(wú)庸置疑法國(guó)紅酒就是最好。是的，這夜，欣賞了這麼一大捧法國(guó)音樂(lè)的華彩，醉了又何妨！（作者：資深媒體人周萱）

大會(huì)堂演奏廳座無(wú)虛席。