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   2011年志軍（趙之境）移居香港，如今已逾十四年，時(shí)間說短亦長。志軍經(jīng)歷了一段不同的人生，再見志軍，他最大的變化是他的藝術(shù)，令人刮目相看，儼然是另一個(gè)人的所為，變化之大，令人驚異。

   比較之前的印象，看志軍的畫，會(huì)覺得志軍的心大了，視野開闊了，明顯地看到世界藝術(shù)的潮流湧動(dòng)的跡象，呈現(xiàn)的是一個(gè)成熟的藝術(shù)家的特徵之外，更具有鮮活的個(gè)人特色，而這一點(diǎn)對(duì)於一個(gè)藝術(shù)家是特別珍貴的?？粗拒姷倪@種變化我很欣慰，先前對(duì)於志軍移居香港就會(huì)產(chǎn)生人地生疏而不適應(yīng)的困惑沒有了，我誤判了志軍適應(yīng)環(huán)境的能力，更低估了環(huán)境對(duì)人的塑造能力，香港的文化蘊(yùn)籍對(duì)於志軍如魚得水，志軍的藝術(shù)正呈現(xiàn)了一種蓬勃向上的勢(shì)頭。

趙之境作品《匯聚之七》，2024年，紙本設(shè)色，96×100cm。

   具體看志軍的藝術(shù)的變化，印象裏首先是題材的變化，他反覆畫著的「山」與「水」的系列，就是這種變化有標(biāo)誌性的作品，畫面有一種宏大的氣象，不局泥於一時(shí)一地的景象，有對(duì)山或水的具體氣象的超越，在哲理的意義上表達(dá)人對(duì)自然的思考和認(rèn)識(shí)，這是他的藝術(shù)深刻化的必然。古往今來所有傑出的藝術(shù)家對(duì)自然的描述最終都呈現(xiàn)趨於哲理的狀態(tài)，志軍的藝術(shù)正向著這樣的方向拓進(jìn)。我原以為志軍移居香港，與一向諳熟的師友相隔膜，志軍或會(huì)感到寂寞，但看到志軍藝術(shù)的變化，我顯然多慮了。

   我相信志軍的「山」、「?！瓜盗袑?huì)持續(xù)地呈現(xiàn)愈加宏闊、愈多情韻的景象，彰顯出志軍對(duì)自然、對(duì)生命、對(duì)時(shí)代的更多情感寄託與哲思。（文 杜大愷）

趙之境作品《高原江南》，2025年，紙本設(shè)色，46×68cm。